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  • 中國美色 | 隴上西行 尋聲覓“色”
  • 發布時間:2021-07-05 08:37:28
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    翻開一本書,

    聽一段關于色彩的故事。


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     張大千 《臨撫敦煌壁畫》


    朱砂 青金 硅孔雀,

    赭石 瑪瑙 密陀僧,

    黑曜 利久 巖焦茶,

    蛤粉 黑朱 紅珊瑚,

    松綠 空青 瓦崗紅,

    鈷藍 香妃 小豆茶,

    雌黃 咖啡 元巖肌.....

    念著這首關于敦煌色彩的小詩,

    我行走在這座千年古城里,

    尋覓著它們曾經動人的故事。


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    樓盛森教授 愛涂妝展廳 敦煌畫作


    雖未曾見到色彩的真容,

    卻已為其優雅的名字所陶醉。

     

    這些浪漫而時尚的色彩,

    流轉千年,

    依然在當今社會綻放著迷人的光彩......


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    每個時代的繪畫藝術,

    都會反映出當時的

    政治、經濟、文化生活狀態。

    地處西北的敦煌,

    自古就是多民族、

    多文化交流聚居之地。

     

    政權統治不斷更迭,

    胡漢文化并行,

    漢以胡為時尚,

    胡以漢為潮流,

    在這個多元文化融合時期,

    形成了敦煌壁畫獨特的藝術形式


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    《 張騫出使西域圖》


    從敦煌不同時期的洞窟

    壁畫里可以看出,

    古人通過色彩與線條的運用,

    統領著敦煌壁畫整體的性格與靈魂。

    在莫高壁畫中,

    紅、白、綠 、黑 、黃 、藍等顏色,

    在每一個時期都被運用到了極致,

    這些礦物顏料在

    每個時代的藝術家手里不斷演變,

    創造出了精彩絕倫,

    浪漫唯美的莫高窟文化。


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    莫高窟第329窟《上下生合繪彌勒經變》


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    九色鹿本生 北魏  敦煌第257窟 


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    紅色系

    主要用于大面積

    平涂背景色及勾勒線條等,

    代表礦物材料有

    土紅、朱砂、鉛丹,密陀僧等。


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    散花飛天 麥積山石窟第4窟


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    白色主要用于

    建筑墻體,人物膚色,飄帶圖案,

    衣服,為其它顏色做襯底和勾勒線條,

    代表礦物材料主要有

    滑石,石膏粉,硬石膏,高嶺石和云母等。


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    敦煌石窟 大清涼寺


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    綠色主要用于

    人物的頭光、裙飄帶、

    圖案建筑的屋頂等。

    代表礦物材料有氯銅礦、石綠和石青等。


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    嫁娶圖 莫高窟第12窟 晚唐


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    黑色主要用于

    裙帶飄帶、頭光、

    建筑圖案 的勾勒線條,

    代表材料有

    鉛丹的變色物二氧化鉛 、黑曜石等。


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    敦煌壁畫:中國古代的演唱會,唐代(618 - 907年)


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    黃色主要用于

    背景、頭光、祥云、建筑圖案等,

    代表材料有土黃、赭石等。


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    報恩經變之巾舞特寫 莫高窟第12窟 


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    藍色主要

    用于飄帶圖案 、佛寶、飾品等圖案,

    代表礦物材料有青金石。


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    莫高窟第275窟

    是現存最早的洞窟之一,

    在這一時期主要運用了

    土紅,土黃,赭石,黑曜石、石青等

    顏色進行表現。


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    榆林窟第25窟《一種七收》


    北魏時期增加了以

    青金石和石青為主的藍色,

    金黃色也被運用到了壁畫繪畫中來。

    到了西魏時期,

    白色鋪底成為主流,

    并在吸收融合的過程中,

    把社會生活情節

    帶入了壁畫創作中。


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    莫高窟275窟 北涼


    北魏、十六國、北涼時期用色相似,

    但總體的色彩效果截然不同。

    北魏壁畫在北涼基礎上人物增多,

    體積變大,密集交疊,

    藍色被大量使用,

    紅色背景的面積減少。

    壁畫底色及人物膚色多為褐色,

    形成了藍色、綠色、黑色的組合。

    所以十六國、北涼時期

    壁畫風格多為暖色調,

    北魏的壁畫風格則為冷色調。


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    莫高窟435窟


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    在繼承了前朝

    生動、粗獷、豪放,簡約,單純的

    繪畫風格之后,

    山水詩畫的出現,

    以及文人士大思想情趣的交流,

    隋唐壁畫藝術風格

    產生了許多浪漫主義情調。

    并且創造了

    豐富多彩的民族化藝術風格

    以及空前繁盛的時代審美。


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    莫高窟第112窟


    隋朝期間敦煌壁畫

    多以赭石 、土紅為主,

    間以青綠、熟褐、青金石為輔。

    到了唐代,

    通過紅色顏料朱砂和鉛丹的嫻熟使用,

    壁畫風格顯得富麗絢爛,驚艷絕倫。

     

    成為了華夏文明

    繪畫藝術發展中的

    重要組成部分。

    這一時期的敦煌壁畫

    156窟《張議潮夫婦出行圖》,

    130窟《庭瑰和他的妻子王氏的供養圖》

    精心的描繪出了上層社會的生活內容。


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    敦煌壁畫156窟《張議潮夫婦出行圖》


    唐朝的壁畫藝術,

    把各種色彩運用到了極致。

     

    青金石、赭石、黑曜石 、

    黑朱、 朱砂 、密陀僧、

    鈷藍、瓦崗紅、巖焦茶、

    小豆茶、香妃、元巖肌、

    赤茶被廣泛的運用在

    這個時期的石窟壁畫中。

     

    顏色更為鮮艷,

    線條更為靈動。 

    繪畫風格更為細膩。


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    盛唐莫高窟148窟《虹橋》


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    沿襲了晚唐時期部分特征的

    五代、宋朝的敦煌壁畫,

    多采用 紅綠對比。


    壁畫色彩面貌整體明亮艷麗。

     這一時期產生了

     “重墨輕色”的文人思想,

    敦煌壁畫出現了以清冷基調為主,

    色彩簡潔統一的畫風。


    以土紅 石綠 土黃 石青 暖褐色

    幾種常用色為主,

    給人柔和細膩之感。

    石綠和淺土黃,

    占據了畫面的主要部分。


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    61窟的《五臺山圖》


    61窟描繪了山川景勝,

    城池市院,亭臺樓閣,

    堪稱恢宏壯觀。

    顯現出了當時的

    構圖技巧與

    山水人物的繪畫水平.....


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    合上書頁,

    我漫步在莫高窟這座敦煌遺珠面前,

    思緒不斷在腦海中閃現,

    那些經典的色彩被一代代人

    傳承、創興,

    終于流傳到了我們的時代。

       

    我想,

    壁畫之所以吸引人,

    是因為上千年的歷史沉淀,

    包容了西來東往的諸多元素,

    延續了漢晉風格,

    又結合了西域壁畫的內容與特點。


    這些經典、獨特的樣式

    又從這里開支散葉,

    在華夏大地盡情的綻放開來。

     

    仔細觀察,

    我們現在看到的色彩斑斕的壁畫,

    其實都是由

    白、黃、紅、黑、綠、藍等

    這幾種顏色的

    天然礦物顏料構成,

    這些礦物顏料在時間的侵蝕中,

    在不同的光照下,

    最后產生了豐富多樣的色彩變化,

    感動并影響著一代代熱愛它的人。


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    盛唐31窟《山水》


     

    時空流轉,

    到了現在。

    當看到這些經典作品

    即將隨著時間慢慢消失時,

    我想盡自己的力量,

    為所有人保留、繼承這顆敦煌遺珠。

     

    讓所有人

    都能使用上

    這些驚艷世界的流行色。

    于是2020年5月,

    我們來到了敦煌,

    帶上我們的情懷和專業的技術,

    對這些中華美色進行收集、分析、整理。


    希望能為所有人

    準備一份精美的敦煌色彩禮物。



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    這段旅程還沒結束,

    全新的色彩旅程即將開始,

    而慶幸的是

    我們有機會

    把敦煌的色彩和感覺一同帶回,

    應用在日常生活中,


    我想,

    經典依然會被延續,

    我們的出現,

    將會鏈接起

    遙遠的過去和美好的未來

    .........


    用我的眼睛

    為你挽留

    敦煌

    穿越千年的四季

    ......


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