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  • 愛藝術家 | 用愛增“色”
  • 發布時間:2020-08-28 16:02:33
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    廣義上的愛,不僅僅是人與人之間的感情連接,在女性普遍相夫教子的


    十九世紀,有一個女人,用她全部的愛,給這個世界上的藝術,添了濃墨重彩的一筆。

       

    她和繪畫,早已相濡以沫,愛了一輩子,相比任何感人肺腑的人間深情,也絲毫不遜色。




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                                                                                                                           Emmie and her Child

    瑪麗.卡薩特1844年出生于賓夕法尼亞州阿勒格尼市,

    是19世紀后期印象派運動的主要藝術家之一。



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    瑪麗是美國畫家和版畫家,但她一生中

    大部分時間,都居住在法國巴黎。


    巴黎的浪漫吸引了浪漫的靈魂,而因為有了這些浪漫的靈魂,巴黎才更加迷人。


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                                                                                                                                       In the Loge 《包廂》

    作為活躍在巴黎藝術界的美國女性,卡薩特

    在由男性主導的藝術運動中占據了一席之地,挑戰了19世紀人們對性別的對待。


    她為以后的女性藝術家的道路奠定了一定的基礎

    但卻不自稱為“女藝術家”,而是要主張自己是一位“藝術家”。


    除了欣賞她的畫作,理解她的藝術背景對于理解她在印象派和現代藝術中

    扮演的角色同樣重要。


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    不可否認的是,在一八幾幾年開頭的世界,無論

    中西,每個家庭對待男孩和女孩的方式,都有不可置否的偏差。


     而只有受過良好教育、家境殷實的家庭,才有更大的概率愿意認真培養女兒。

     

    瑪麗.卡薩特是一位富裕的房地產和投資經紀人的女兒,她的

    成長反映了她家庭的高度社會地位。


     她的學校教育使她成為一個稱職的妻子和母親,其中包括

    家政、刺繡、音樂、素描和繪畫等課程。

     

    瑪麗很幸運,出身中產,得以在童年時就經常出國旅行。


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    這些經歷經歷激發了卡薩特對于藝術的興趣。19世紀50年代,卡薩特

    在德國和法國生活了很多年,她在那兒潛移默化地學習語言,并對畫畫漸漸入迷。


    回到美國費城后,她考入賓夕法尼亞美術學院,在那里開始進行系統的繪畫學習。


    雖然卡薩特的父母支持她對藝術的興趣,但是

    和當時的許多家長一樣,她們并不認為這是適合女性的職業。


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                                                                                                                                                                Tea

    盡管當時的女性不愿意擁有工作,但瑪麗.卡薩特

    16歲時就進入了費城賓夕法尼亞美術學院

    (Philadelphia's Pennsylvania Academy of Fine Arts)。

    毫不意外的是,她發現學院里的男教師和同學們

    對她的出勤和光顧很不滿,卡薩特也對課程進度緩慢和課程設置不足感到沮喪。


    她一直繼續學習藝術,直到1865年,她對于女學生所受到的限制感到了厭倦。


    她決定離開這個學院,搬到歐洲去,在那里她可以自由地研究大師的作品。


    一年后,她遵循內心,獨自前往法國巴黎,在那里,她的職業生涯邁向成熟。

    瑪麗.卡薩特到巴黎后,逐漸轉變風格,從藝術之都吸收到的各種養分,促使

    她最終成為印象派畫家,并取得了不凡的成就。


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                                                                     Maternite

    她成為藝術史上-印象派畫家,尤其是女畫家的杰出代表人物。


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    按照傳統,居住在巴黎,有抱負的藝術家們,通常都在高等美術學院學習。

    然而,由于卡薩特的性別,在當時的社會中,女性進入藝術殿堂仿佛是

    約定俗成的不可能。

    她無法像男性藝術家一樣進入這一學府。

    為此,她只能一邊自學,一邊臨摹盧浮宮的名作。

    除了臨摹名作,卡薩特早年還創作了一些原創作品,希望能夠被選入傳統沙龍(Paris Salon)。


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                                                                                                                                                                          窗臺的紫丁香

    然而,不斷的失敗讓她備受挫折,對于但是女性藝術家遭受的對待很不滿,于是

    她放棄了這條道路,當時,像庫爾貝和馬奈這樣想擺脫傳統學術派的新人正在崛起。
    而瑪麗.卡薩特在這個新的風格中找到了自己的位置。

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    受到埃德加德加的邀請,瑪麗卡薩特和印象派畫家們共同參展,

    在這之前,卡薩特對于這位著名藝術家的作品仰慕多年。


    他們傾向于露天繪畫和鮮艷的色彩,在實現混合好的顏料以點觸的方式作畫,這使得

    眼睛能夠以“印象主義”的方式融合欣賞整幅作品。


    雖然多數印象派畫家都是男性,比如克勞德莫奈、愛德華馬奈,但是他們接受并

    展出女畫家們的作品,其中包括貝爾特莫里索和瑪麗卡薩特


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    1879年起,卡薩特開始展示她的作品,比如著名的《藍色扶手椅上的小女孩》


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    在她余下的職業生涯中,她專注于創作印象派油畫和粉筆畫。

    卡薩特自己的風格,油畫和粉彩畫都以亮色為特點。

    她的油畫具有松散的筆觸,而粉彩畫則色彩斑斕,可以說是受德加對于

    粉彩筆運用的啟發。

      

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                                                                                                                                                     Child In A Straw Hat

    當她的許多印象派同僚都專注于風景和街景時,瑪麗卡薩特

    以她的肖像畫而聞名。

    她特別喜歡日常家庭環境中的女性,尤其是帶著孩子的母親。


    但與文藝復興時期的圣母雕像和小天使不同,卡薩特的肖像畫在直率和誠實的

    本質上是非傳統的。


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    格瑪紐曼在《美國藝術家》一書中評論道:

    “她一貫的目標是獲得力量,而不是甜蜜;真實,而不是感傷或浪漫?!?/span>


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    雖然卡薩特的風格很有名,但是她最出名的是畫中的主題。

    她的粉彩畫和油畫都以母親和孩子為主題,描繪他們之間寧靜的日常時光。

    一個從未當過母親的女人,卻畫出了世上最動人的母愛


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                                                                                            《洗浴》

    除了表現母子關系,卡薩特還喜歡描繪獨立的女性形象

     

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                                                                            茶幾旁的女士

    但在我們看來,卡薩特想表達的并不是單純的女性日常生活,而更多的是女性的

    堅韌和自主,是一種力量般的存在。

    和許多當時的印象派畫家一樣,卡薩特也嘗試用日本主義(Japonism)風格繪畫。


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                                                                                                                                                                   《信》

    作品《信》體現了日本主義風格的影響。

    這種影響首先突出體現在她對女性主題的把握上,是日本木刻版畫的

    重要特色,在這些作品中呈現出的顏色更為鮮明,明亮。


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    她的新作品因其鮮明的色彩和令人不快的主題準確性而受到批評。

    在這段時間里,她從畫家埃德加.德加那里汲取了勇氣,德加的粉彩激勵她

    朝自己的方向努力。


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                                                                                    《船上聚會》

    她的作品中運用了鮮艷的色彩和紋理,并通過一個再簡單不過的原理

    ——互補色來表現物體的陰影和深度。


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                                                      Woman with a Pearl Necklace in a Loge, 1879

    她作品中的色彩奔放,帶來了印象派畫家,尤其是女畫家中,

    難得一見的新鮮質感。


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                                                                    《馬背上的羅伯特.S.卡薩特先生》

    例如在她的一幅畫《馬背上的羅伯特.S.卡薩特先生》中,她使用的

    自然光不是明亮的黃色薄霧或白色薄霧,而是透過樹縫看到的淺黃色、

    藍色和黃綠色薄霧。


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    在她的許多作品中,她使用的顏色增加了一種體現深度的新方法,而不僅僅

    是使用黑色和白色來強調陰影。


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                                                                      紅衣女子和她的孩子

    從她的色彩運用可以分辨出畫中要描繪的是什么。

    卡薩特沒有創造任何抽象的藝術,但她的作品更自由的畫,顏色沒有邊界,

    他們需要留在里面。


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    作為一名藝術家,她豐富多彩、充滿活力和獨特的繪畫風格使她成為當代視覺

    藝術中最著名、最具領導地位的印象派畫家之一。


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    和她的不少同代人一樣,瑪.卡薩特被視為現代藝術早起的一位先鋒。

    雖然她不像其他印象派藝術家那樣有名,但在今天,她的作品

    被越來越多地研究和展示,她對藝術史的貢獻也得到了廣泛的認可。


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                                                          Reine Lefebre and Margot before a Window

    1910年,瑪麗.卡薩特和家人一起去了埃及,這是她人生的一個轉折點。

    宏偉的古代藝術令她開始質疑自己作為藝術家的才能。


    盡管沒有持續多久,但這個想法一直陪伴她走過了剩下的生命。


    他們回家后不久,哥哥意外地死于旅途中染上的疾病。這兩件事深深地影響了

    卡薩特的身體和情感健康,直到1912年左右,她才能夠再次作畫。


    三年后,由于糖尿病慢慢偷走了她的視力,她被迫放棄繪畫。


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    在接下來的11年里,直到1926年6月14日,

    瑪麗.卡薩特在法國的勒梅斯尼爾.瑟里布斯去世,那時,她已接近失明。


    與莫奈一樣,畫家失去了眼睛。與貝多芬一樣,音樂家失去了雙耳。


    但,那又怎樣,該發光的人,依舊燃燒著自己;該名垂千史的人,從未被人忘記。


    文中部分圖片來自網絡

    - END -




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